vojak druhej svetovej vojny
Keď dieťa nevie, čo je to bomba, je to dobré alebo zlé? Tí, ktorí prešli vojnou, majú na túto otázku veľmi jasnú odpoveď. Literature News predstavuje výber najlepších kníh o Dni víťazstva. Príbehy rozprávané na ich stránkach sa týkajú zložitého obdobia, ktoré určovalo život generácie, lásku k vlasti a zmysel pre povinnosť, o skutočnom priateľstve a obete ao tom, aká bola cena tohto veľkého víťazstva.
Ústrednou témou románu Borisa Vasiljeva „Dawns Here Are Quiet“ je život, boj a smrť v rukách fašistickej inteligencie piatich protilietadlových strelcov, ktorí dobrovoľne prišli na frontu, takmer nemohli strieľať a dosiahli výkon. Spisovateľ ukazuje, že vo vojne vojak zabudne na vek, pohlavie, stav - to všetko sa stáva úplne nedôležité, pretože iba povinnosť voči vlasti a potreba zastaviť nepriateľa za každú cenu pomáha všetkým posunúť sa vpred. Rozprávanie sa vedie v mene veliteľa vaskovskej rally, ktorý prešiel celou vojnou a videl všetky jej hrôzy. Videl som, ako vojna postupne mení charakter, ničí obvyklý spôsob života, spôsobuje, že prežíva. Kniha je skutočne hrozná pre svoju pravdivosť a nedostatok „poznámok“; toto je varovný román, ktorý núti odpovedať na otázku: „Čo som pripravený pre svoju vlasť?“
Julian Semenov „17 okamihov jari“
„17 Moments of Spring“ - bez preháňania, najobľúbenejšie dielo Juliana Semenova z cyklu románov o Isaev-Stirlitz. Formálne je jej ústrednou témou odhalenie pokusu o sprisahanie s vodcami fašistického Nemecka s vojensko-priemyselným komplexom USA v roku 1945, neformálne je to veľmi komplexný, mnohotvárny a nejednoznačný román, v ktorom sú ľudské vzťahy jemne zobrazené, historické fakty a postavy sú znázornené na základe dokumentárnych údajov, ktorých prototypy sú veľmi skutoční ľudia.
V roku 1973 režisérka Tatyana Lioznova, podľa románu Juliana Semenova, nakrútila 12-dielny televízny film, vďaka ktorému získala kniha nebývalú popularitu. Ak sú znaky na obrazovke veľmi jasné a jednoznačné, potom sú v knihe naopak veľmi archetypálne: napríklad Schellenberg je verzia Mueller, rádio operátor Kat je Holtoff, Pleischner je tragická verzia Pastora Schlaga. Postavy Semenova boli zakomponované do vtipov a počítačových hier, text, ktorý vyhlasoval Vyacheslav Tikhonov v úlohe Stirlitza, sa dlho skúma kvôli citáciám - je to skutočne populárne uznanie románu čitateľmi.
Báseň Alexandra Twardowského „Vasily Terkin“ sa stala skutočne národnou encyklopédiou života sovietskeho vojaka na fronte. Na rozdiel od hrdinov iných sovietskych básní o Veľkej vlasteneckej vojne je Terkin obyčajným Rusom, živým človekom, ktorý úprimne miluje svoju vlasť a svoj ľud, s humorom vníma akékoľvek životné ťažkosti a nájde cestu von z najťažšej situácie. Podľa mnohých kritikov sa v rokoch 1941-1945 konal bojový duch sovietskych vojakov. Hrdina stelesňuje rozoznateľnú ruskú postavu: niekto ho vidí ako kamaráta v zákopu, niekoho ako suseda na schodisku alebo súdneho kolegu v práci. Terkinov fenomén je, že vojna ho nezatvrdila, neobťažovala; začnete mu dôverovať od prvých strán básne a vyhlásenia postavy, bez toho, aby ste si toho všimli, sa používajú v každodennom živote.
Twardowského vojna bola predstavená bez zdobenia a báseň „Vasily Terkin“ sa ukázala ako jej pôvodná kronika, pretože bola napísaná o vojakoch a pre vojakov.
„Horúci sneh“ je kniha o vojne, ktorá, ako sa zdá, sa venuje miestnym udalostiam: opisuje jeden deň v živote batérie Drozdovského, ktorá vyradila nacistické tanky na okraji Stalingradu. Toto je román o obetavosti včerajších školákov - chlapcov, ktorých viera v poriadok bola neotrasiteľná, a preto pravdepodobne batéria prežila pod nepriateľskou paľbou a zostala na snehu pokrytom pušným prachom. V „horúcom snehu“ Jurij Bondarev vytvoril veľmi farebný a realistický boj o apokalyptickú nádrž v rôznych časových bodoch. Vojenská téma je úzko spätá s osobnými príbehmi postáv, hrôzy a krvi - s odhaleniami a zbohom a každý z hrdinských činov spáchaných týmito postavami sa zdá byť v tejto situácii jediný správny. Finále románu je optimistické: zistí sa, že v snehu mrzne batéria, zranené sú vzaté dozadu a hrdinov priamo na prednej strane udeľuje generál Bessonov. To však nezasahuje tragédiu toho, čo sa deje, pretože vpredu bojujú tisíce rovnakých chlapcov o svoju vlasť ...
Nikolaj Pluzhnikov má len 19 rokov, práve absolvoval vojenskú školu a bol vymenovaný za veliteľa čaty v jednej z jednotiek Špeciálneho západného okresu. Napriek tomu, že mnohí začiatkom júna 1941 očakávali vypuknutie vojny, mladý muž neveril v možnosť nacistického Nemecka zaútočiť na Sovietsky zväz. Paradoxne, Pluzhnikov príde k pevnosti Brest, kde bude slúžiť, 21. júna 1941, a nasledujúci deň o 4:15 začne veľká vlastenecká vojna útokom na tento objekt. Obrana pevnosti Brest sa stáva pre mladého poručíka brutálnou a nemilosrdnou školou odvahy, kde sa učí rozlíšiť skutočné ľudstvo od falošných, triezvo posúdiť situáciu a konať podľa okolností a kde cena chyby je váš život alebo život vášho kamaráta.
Ani plamene, ani bomby brestskú pevnosť nezobrali - skutočne krvácala, ale dobrovoľne sa nevzdala. Až do jari 1942 bol jej ochrankyňou a majstrom mladý poručík a dokonca aj nacisti oceňovali Pluzhnikovov hrdinstvo, ktoré ho pred smrťou poctilo vojenskými vyznamenaniami. V posledných minútach hrdina hovorí, že nie je možné poraziť človeka, ak to sám nechce; Môžete zabiť, ale nevyhráte. Možno za týmto heslom nasledovali snáď tisíce sovietskych vojakov, ktorí za svoje životy chytili víťazstvo, slobodu, pokojné nebo nad ich hlavami.
„Príbeh skutočného človeka“ je kniha s úžasným osudom, ktorá prežila viac ako sto dotlačov v ZSSR a Rusku a bola preložená do viac ako 150 jazykov. A dnes, v čase mieru, učí odvahu a pomáha ľuďom, ktorí sa nachádzajú v ťažkých situáciách. Ihneď po uverejnení príbehu začal Polevoy z celého ZSSR zasielať vďaky za skvelú prácu rozprávajúcu o láske k životu a odvahe pilota Alexeja Maresyeva. Na obraz hrdinu boli otcovia uznaní za synov bez otcov, manželov - vdovy, synov, ktorí sa nevrátili domov - matky. Príbeh skutočného človeka je bez preháňania legendárny: je nadčasový, politický a módny, pretože skutoční ľudia, ktorí počas vojny bránili svoju vlasť, zostanú navždy v pamäti ľudí.
Michail Sholokhov napísal tento príbeh na základe skutočný príbehčo sa mu stalo v roku 1946. Jedného dňa náhodou stretol muža, ktorý viedol malého chlapca po ruke rieky; prestal odpočívať a rozprával spisovateľovi svoj príbeh.
Hlavnou postavou príbehu bol Andrei Sokolov, ktorý bol nútený opustiť domov, dobrú prácu, svoju milovanú manželku a tri deti a ísť na frontu. V popredí sa správa veľmi dôstojne a je vždy pripravený pomôcť svojmu súdruhovi, aby plnil zložité rozkazy velenia. Vojna berie všetko od Sokolova - príbuzní zahynú, dom zhorí; Keby to nebolo pre Vanyushu, ktorého si hrdina osvojil, vojak by bol určite zakalený rozumom.
„Osud človeka“ je príbeh o osude celého národa, o hrôzach, ktoré sa stali v nemeckom zajatí, o sile charakteru a morálnom víťazstve, ktoré sa stalo symbolom víťazstva sovietskych vojsk v Stalingrade.
Kniha blokády, ktorú spoluautori bieloruský spisovateľ Aleš Adamovič a dnes čestný občan Petrohradu Daniil Granin, je jednou z mála beletristických publikácií, ktoré získali skutočne kultový status. Kniha bola niekoľkokrát dotlačená a pri prezentácii najnovšieho čísla orgány Petrohradu sľúbili, že práca bude umiestnená v každej mestskej knižnici.
Hlavnou hodnotou knihy o blokáde sú jedinečné fotografie a denníky tých, ktorí prežili blokádu Leningradu. Daniil Granin zdôrazňuje, že kniha o blokáde je predovšetkým príbehom zneužívania, nie strachu.
Román „Mladá garda“ nie je založený iba na skutočných udalostiach - nazýva sa presne rovnako ako podzemná organizácia, ktorá počas rokov druhej svetovej vojny pôsobila na území mesta Krasnodon (teraz - Lugansk, Ukrajina). V priebehu rokov 1942 - 1943 undergroundová Mladá garda zorganizovala antifašistické sabotáže a pripravila ozbrojené povstanie. Všetci členovia komunity boli veľmi mladí a najmladší mal iba štrnásť rokov. Mnoho z nich zomrelo nacistami.
Fadeev nezmenil mená vynikajúcich predstaviteľov Mladej gardy: sú to Ulyana Gromová, Oleg Kosheva a ďalší, ktorí odišli do dejín. Zároveň autor urobil svoje obrazy literárnymi a pridal tiež fiktívnych hrdinov, ktorí úhľadne zapadajú do obrazu sveta.
Zároveň, napodiv, existujú dve vydania románu. Faktom je, že po prvom písaní orgány CPSU (a hovorí sa, že sám Stalin) knihu kritizovali za to, že dostatočne neodrážali úlohu strany, ako aj skutočnosť, že mladí strážcovia “ líčený takmer machnovcami". Fadeev musel predstaviť komunistické postavy, a tak sa objavilo druhé vydanie románu.
Čitatelia vedia viac o Konstantinovi Simonovovi ako o básnikovi - a to nie je prekvapujúce vzhľadom na drvivú silu jeho najslávnejšej básne „Počkaj na mňa.“ Simonova próza však nie je v žiadnom prípade horšia ako jeho rýmovaná práca.
Veľká vlastenecká vojna je venovaná najmä trilógii Života a Mŕtvi. Skladá sa z kníh Living and Dead, Soldiers Not Not Born a Last Summer. Odborníci a jednoducho znalci vojenskej literatúry uznávajú, že ide o jedno z najlepších umeleckých diel v ich žánri. Simonov jedinečný vzhľad, talent básnika a publicista v jednom autorovi - to všetko urobilo Living and Dead skutočne jedinečným dielom. Je obzvlášť dôležité, aby prvá kniha prakticky reprodukovala Simonov osobný osobný frontový denník (vyšla osobitne pod názvom „Sto dní vojny“).
Príbeh sa odohráva v roku 1945, v posledných mesiacoch vojny, keď sa Andrei Guskov po zranení a nemocnici vrátil do svojej rodnej dediny - stalo sa však, že sa vrátil ako dezertér. Andrew jednoducho nechcel zomrieť, veľa bojoval a videl veľa úmrtí. O jeho čine vie iba jeho manželka Nastena, teraz je nútená skryť svojho utečenca pred príbuznými. Z času na čas ho navštívi v jeho prístrešku a čoskoro bude zrejmé, že je tehotná. Teraz je odsúdená na hanbu a mučenie - v očiach celej dediny sa stane kočujúcou, nevernou manželkou. Medzitým sa šíria klebety, že Guskov nezomrel a nezmizol, ale skrýva sa a začínajú ho hľadať. Rasputinov príbeh o vážnych duchovných premenách, o morálnych a filozofických problémoch, ktorým čelili hrdinovia, bol prvýkrát publikovaný v roku 1974.
Boris Vasiliev. „Neuvedené“
|
Čas konania je začiatkom Veľkej vlasteneckej vojny, miestom je Brestská pevnosť obliehaná nemeckými útočníkmi. Spolu s ďalšími sovietskymi vojakmi je Nikolai Pluzhnikov, 19-ročný nový poručík, absolvent vojenskej školy, ktorý bol vymenovaný za velenie čaty. Dorazil večer 21. júna a ráno začala vojna. Nikolay, ktorému sa nepodarilo pridať na vojenské zoznamy, má úplne v poriadku opustiť pevnosť a vziať svoju nevestu z problémov, ale ešte musí splniť svoju občiansku povinnosť. Pevnosť, krvácanie, strata života, hrdinsky vydržala až do jari 1942 a Pluzhnikov sa stal jej posledným obrancom bojovníkov, ktorého hrdinstvo ohromilo jeho nepriateľov. Príbeh je venovaný spomienke na všetkých neznámych a bezmenných vojakov.
Vasily Grossman. „Život a osud“
|
Rukopis eposu bol dokončený Grossmanom v roku 1959, okamžite bol uznaný za protisovietsky kvôli tvrdej kritike stalinizmu a totalitarizmu a skonfiškovaný v roku 1961. KGB. V našej krajine bola kniha vytlačená až v 88. rokoch a potom so skratkami. V strede románu je bitka o Stalingrad a rodinu Shaposhnikovových, ako aj osud ich príbuzných a priateľov. V románe je veľa hrdinov, ktorých životy sú vzájomne prepojené. Sú to bojovníci, ktorí sa priamo zúčastňujú bitky, a obyčajní ľudia, ktorí nie sú vôbec pripravení na problémy vojny. Všetci sa vo vojnových podmienkach prejavujú odlišne. Román sa objavil v masových predstavách o vojne a obetiach, ktoré ľudia museli urobiť v snahe vyhrať. Ak chcete, je to zjavenie. Je to veľké množstvo udalostí, veľké slobody a odvahy myslenia, skutočného vlastenectva.
Konstantin Simonov. "Living and Dead"
|
Trilógia („živí a mŕtvi“, „vojaci sa nenarodia“, „minulé leto“) chronologicky pokrýva obdobie od začiatku vojny do 44. júla a všeobecne - cestu ľudí k veľkému víťazstvu. Simonov vo svojom eposu popisuje udalosti vo vojne, akoby ich videl v očiach svojich hlavných postáv Serpilina a Sintsova. Prvá časť románu je takmer úplne v súlade s Simonovým osobným denníkom (počas vojny slúžil ako vojnový korešpondent) a bol publikovaný pod názvom „100 dní vojny“. Druhá časť trilógie opisuje obdobie prípravy a samotnú bitku pri Stalingradu - zlom vo Veľkej vlasteneckej vojne. Tretia časť je venovaná našej ofenzíve na bieloruskom fronte. Vojna testuje hrdinov románu na ľudskosť, čestnosť a odvahu. Niekoľko generácií čitateľov, vrátane tých, ktorí sú predpojatí - tí, ktorí prešli vojnou samotnou, uznávajú toto dielo ako skutočne skutočne jedinečné, porovnateľné s vysokými príkladmi ruskej klasickej literatúry.
Michail Sholokhov. "Bojovali za svoju vlasť"
|
Spisovateľ pracoval na románe od roku 1942 do 69. Prvé kapitoly boli napísané v Kazachstane, kde Sholokhov prišiel spredu k evakuovanej rodine. Samotná téma románu je neuveriteľne tragická - ústup sovietskych vojsk na Done v lete 42. Zodpovednosť za stranu a za ľudí, ako to bolo pochopené, by mohla viesť k vyhladeniu ostrých zákrut, ale Michail Sholokhov ako veľký spisovateľ otvorene písal o neriešiteľných problémoch, fatálnych chybách, chaose pri nasadení v prvej línii a absencii „silnej ruky“ schopnej vyčistiť. Ústupujúce vojenské jednotky, prechádzajúce cez kozácke dediny, pocítili, samozrejme, nie srdečnosť. Obyvateľstvo im nespadlo na porozumenie a milosrdenstvo, ale na rozhorčenie, pohŕdanie a hnev. A Sholokhov, ťahajúci obyčajného človeka do pekla vojny, ukázal, ako jeho postava kryštalizuje v procese testovania. Krátko pred jeho smrťou spálil Sholokhov rukopis románu a uverejnilo sa iba niekoľko kusov. Existuje súvislosť medzi touto skutočnosťou a podivnou verziou, ktorú Andrei Platonov pomohol Sholokhovovi na začiatku písania tejto práce - na tom ani nezáleží. Je dôležité, aby v domácej literatúre bola ďalšia veľká kniha.
Victor Astafiev. „Prekliaty a zabitý“
|
Astafyev pracoval na tomto románe v dvoch knihách (Devil's Pit and Bridgehead) v rokoch 1990 až 1995, nikdy ho však nedokončil. Názov diela pokrývajúci dve epizódy z Veľkej vlasteneckej vojny: výcvik rekrutov pri Berdsku a kríženie cez Dneper a bitka o predmostie boli dané radom jedného z textov Starého veriaceho - bolo napísané, že každý, kto zaseje ťažkosti na zemi, vojny a bratovraždu, Boh ich bude prekliaty a zabitý. ““ Victor Petrovič Astafyev, muž bez súdu, sa v roku 1942 prihlásil na frontu. To, čo videl a zažil, sa premietlo do hlbokých myšlienok o vojne ako o „zločine proti mysli“. Román začína v karanténnom tábore rezervného pluku neďaleko stanice Berdsk. Sú to rekruti Leshka Shestakov, Kolya Ryndin, Ashot Vaskonyan, Petka Musikov a Lech Buldakov ... budú čeliť hladu a láske a represáliám a čo je najdôležitejšie, budú čeliť vojne.
Vladimír Bogomolov. "V auguste 44."
|
Román, ktorý vyšiel v roku 1974, vychádza zo skutočných, zdokumentovaných udalostí. Aj keď ste túto knihu nečítali v žiadnom z päťdesiatich jazykov, do ktorých bola preložená, film s hercami Mironovom, Baluevom a Galkinom sa musel pozerať. Ale kino, verte mi, nenahradí túto polyfonickú knihu, ktorá dáva ostrú jazdu, pocit nebezpečenstva, plnú četu a zároveň more informácií o „sovietskom štátnom a vojenskom stroji“ ao každodennom živote špeciálnych služieb.Takže v lete roku 1944. Bielorusko už bolo oslobodené, ale niekde na svojom území vysiela skupina skautov, ktorá vysiela nepriateľom strategické informácie o sovietskych jednotkách pripravujúcich veľký útok. Oddelenie skautov vedené dôstojníkom SMERSH bolo poslané hľadať špiónov a smerovú vysielačku.Bogomolov je sám frontovým vojakom, preto bol veľmi dôkladný pri opise detailov, a najmä práce kontrarozviedky (sovietsky čitateľ sa od neho po prvýkrát veľa naučil). Vladimír Osipovič jednoducho trápil niekoľko režisérov, ktorí sa pokúsili nakrútiť tento vzrušujúci román. V článku videl vtedajšieho šéfredaktora Komsomolskaja Pravdu za nepresnosť, čo dokazuje, že on bol prvý, kto hovoril o makedónskej metóde fotografovania. Je úžasným spisovateľom a jeho kniha sa bez najmenšieho poškodenia historicity a ideológie stala skutočným trhákom v tom najlepšom slova zmysle.
Anatolij Kuzněcov. Babi Yar
|
Dokumentárny román napísaný z detských spomienok. Kuznecov sa narodil v roku 1929 v Kyjeve a začiatkom Veľkej vlasteneckej vojny jeho rodina nemala čas na evakuáciu. A dva roky, 1941 - 1943, videl devastačne ústup sovietskych vojsk, potom už v okupácii videl zverstvá, nočné mory (napríklad klobásy boli vyrobené od ľudských bytostí) a masové popravy v nacistickom koncentračnom tábore v Babi Yar. Je to hrozné uznať, ale táto „bývalá okupačná“ stigma padla na celý jeho život. Rukopis svojho pravého, nepohodlného, \u200b\u200bstrašidelného a prenikavého románu, ktorý priniesol do časopisu „Mládež“ počas topenia, v 65. rokoch. Ale tam sa úprimnosť zdala prehnaná a kniha bola prekreslená, vyhodili kúsky, „povedané“, „proti Sovietom“ a ideologicky overené vkladanie. Kuznetsovovi sa podarilo zázrakom pomenovať román. Došiel k názoru, že autor sa začal báť zatknutia za protisovietsku propagandu. Kuznetsov potom jednoducho prilepil listy do sklenených pohárov a pochoval ich v lese neďaleko Tule. V roku 69 odišiel na služobnú cestu z Londýna a odmietol sa vrátiť do ZSSR. Po 10 rokoch zomrel. Úplné znenie dokumentu Babi Yar bolo uverejnené v 70. rokoch.
Vasil Bykov. Príbeh „Nezraní mŕtvych“, „Sotnikov“, „Alpská balada“
|
Vo všetkých príbehoch bieloruského spisovateľa (a hlavne on napísal román) sa akcia koná počas vojny, ktorej sa zúčastnil sám, a zmyslom významu je morálna voľba osoby v tragickej situácii. Strach, láska, zrada, obeta, šľachta a báza - to všetko je zmiešané v rôznych hrdinoch Bykova. Príbeh Sotnikov rozpráva o dvoch partizánoch zajatých políciou ao tom, ako nakoniec jeden z nich zasekne druhého úplne duchovne. Podľa tohto príbehu Larisa Shepitko nakrútila film „Výstup“. V povete „Smrteľný neubližuje“ je zranený poručík poslaný dozadu, pričom nariadil sprievod troch nemeckých väzňov. Potom narazia na nemeckú tankovú jednotku a pri prestrelke poručík stratí väzňov aj svojho spoločníka a druhýkrát je zranený v nohe. Nikto nechce uveriť jeho odkazu o Nemcoch zozadu. V alpskom balade utiekol ruský vojnový zajatec Ivan a Talian Julia z nacistického koncentračného tábora. Prenasledovaní Nemcami, vyčerpaní chladom a hladom, sa Ivan a Julia priblížili. Po vojne napíše taliansky štátny príslušník spoluobčanom z Ivanova list, v ktorom bude hovoriť o čine svojich spoluobčanov a o troch dňoch ich lásky.
Daniil Granin a Aleš Adamovič. Kniha blokády
|
Slávna kniha, ktorú napísal Granin v spolupráci s Adamovičom, sa nazýva kniha pravdy. Kniha vyšla prvýkrát v časopise v Moskve, kniha bola vydaná v Lenizdate až v roku 1984, hoci bola napísaná až v 77. rokoch. Publikovanie knihy o blokáde v Leningrade bolo zakázané, kým mesto viedol prvý tajomník regionálneho výboru, Romanov. Daniel Granin nazval 900 dní blokády „eposom ľudského utrpenia“. Na stránkach tejto úžasnej knihy to akoby akoby prežili spomienky a trápenia vysťahovaných ľudí v obkľúčenom meste. Vychádza z denníkov stoviek blokátorov vrátane záznamov o zosnulom chlapcovi, Jurijovi Ryabinkinovi, historikovi Knyazevovi a ďalších ľuďoch. Kniha obsahuje blokádové fotografie a dokumenty z archívov mesta a Graninovej nadácie.
„Zajtra bola vojna“ Boris Vasiliev (Vydavateľstvo Eksmo, 2011) „Aký ťažký rok! "Vieš prečo?" Pretože skok. Ďalší bude šťastný, uvidíte! "Ďalším bolo devätnásť štyridsaťjeden." Prenikavý príbeh o tom, ako žiaci triedy 9-B milovali, spriatelili sa a snívali v roku 1940. O dôležitosti dôverovať ľuďom a byť zodpovedný za ich slová. Aké hanebné byť zbabelcom a darebákom. Táto zrada a zbabelosť môžu stáť živobytie. Čest a vzájomná pomoc. Krásne, živé, moderné dospievajúce deti. Chlapci kričali „Hurá“, keď počuli o začiatku vojny ... Ale vojna bola zajtra a chlapci zomreli v prvých dňoch. Krátke, bez prievanu a druhej šance, rýchly život. Veľmi potrebná kniha a film s rovnakým menom s vynikajúcim obsadením, tézy Yuri Kara, natočený v roku 1987.
„Svitania sú pokojné“ Boris Vasiliev (ABC Classic, 2012) Príbeh o osude piatich dievčat protilietadlových strelcov a ich veliteľa Fedota Vaskova, napísaný v roku 1969 frontovým vojakom Borisom Vasilievom, priniesol autorovi slávu a stal sa učebnicou. Príbeh je založený na skutočnej epizóde, ale autor z hlavných postáv urobil mladé dievčatá. "Ženy sú vo vojne najťažšie," pripomenul Boris Vasilyev. - Vpredu ich bolo 300 tisíc! A potom o nich nikto nenapísal. “Ich mená sa stali všeobecnými menami. Krása Zhenya Komelková, mladá matka Rita Osyanina, naivná a dojemná Lisa Brichkina, sirotinec Galya Chetvertak, vychovávaná spoločnosťou Sonya Gurvich. Dvadsaťročné dievčatá mohli žiť, snívať, milovať, vychovávať deti ... Dej príbehu je dobre známy vďaka filmu s rovnakým menom, ktorý natáčal Stanislav Rostotsky v roku 1972, a rusko-čínsky televízny seriál 2005. Musíte si prečítať príbeh, aby ste pocítili atmosféru času a dotkli sa jasných ženských postáv a ich krehkých osudov.
„Babi Yar“ Anatoly Kuznetsov (vydavateľstvo Scriptorium 2003, 2009) Na križovatke Frunze a Petropavlovskej ulice v Kyjeve bola v roku 2009 odhalená pamiatka venovaná spisovateľovi Anatolijovi Kuznecovovi. Bronzová socha chlapca, ktorý čítal nemecký dekrét, ktorý nariaďuje všetkým Židom z Kyjeva, aby sa 29. septembra 1941 objavili s dokumentmi, peniazmi a cennými vecami ... V roku 1941 mal Anatolij 12 rokov. Jeho rodina nemala čas na evakuáciu a Kuznetsov dva roky žil v okupovanom meste. „Babi Yar“ bol napísaný na základe detských spomienok. Ústup sovietskych vojsk, prvé dni okupácie, explózia Khreshchatyk a Kyjev Pechersk Lavra, popravy v Babi Yar, zúfalé pokusy nakŕmiť sa, klobása od ľudí, ktorí špekulovali na trhu, Kyjev Dynamo, ukrajinskí nacionalisti, Vlasoviti - pred očami slabých nebolo nič skryté teenager. Kontrastná kombinácia detských, takmer každodenných vnemov a strašných udalostí, ktoré nie sú logické. V skrátenej podobe bol román publikovaný v roku 1965 v časopise „Youth“, jeho plná verzia bola prvýkrát uverejnená v Londýne o päť rokov neskôr. Po 30 rokoch autorovej smrti bol román preložený do ukrajinčiny.
„Alpská balada“ Vasil Bykov (vydavateľstvo Eksmo, 2010) Môžeme odporučiť akýkoľvek príbeh spisovateľa frontovej línie Vasila Bykova: „Sotnikov“, „Obelisk“, „neubližuje mŕtvych“, „Wolf Pack“, „choď a nechoď späť“ - viac ako 50 diel bieloruského národného spisovateľa, ale osobitná pozornosť si zaslúži alpská balada. Ruský vojnový zajatec Ivan a Talian Julia utiekli z nacistického koncentračného tábora. Medzi drsnými horami a vysokohorskými lúkami, ktoré prenasledovali Nemci, vyčerpaní chladom a hladom, sa Ivan a Julia približujú. Po vojne napíše taliansky štátny tajomník Ivanovým spoluobčanom list, v ktorom rozpráva o čine svojho krajana, o troch dňoch lásky, blesku osvetľujúcom temnotu a strach z vojny. Z Bykovových spomienok „The Long Way Home“: „Predvídam sviatostnú otázku o strachu: bál sa to?“ Samozrejme, mal strach a niekedy aj zbabelec. Vo vojne je však veľa obáv a všetky sú rôzne. Strach z Nemcov - čo mohli zajať, strieľať; strach z ohňa, najmä delostrelectvo alebo bombardovanie. Ak je výbuch blízko, zdá sa, že samotné telo je bez účasti mysle pripravené roztrhnúť divoký mučenie na kúsky. Pozadie však vychádzalo aj zo strachu - zo strany orgánov, zo všetkých tých represívnych orgánov, ktoré boli vo vojne minimálne v čase mieru. Ešte viac. “
„Nie je na zozname“ Boris Vasiliev (Vydavateľstvo ABC, 2010) Na základe príbehu bol natočený film „Som ruský vojak“. Pocta všetkým neznámym a bezmenným vojakom. Hrdina príbehu Nikolai Pluzhnikov prišiel na pevnosť Brest večer pred vojnou. Ráno začína bitka a Nikolai nemá čas pridať sa do zoznamov. Formálne je slobodným mužom a môže opustiť pevnosť so svojou priateľkou. Ako slobodný človek sa rozhodol plniť svoju občiansku povinnosť. Nikolai Pluzhnikov sa stal posledným obrancom pevnosti Brest. O deväť mesiacov neskôr, 12. apríla 1942, mu došla munícia a vyšiel hore: „Pevnosť nespadla: jednoducho krvácala. Som jej posledná slama. “
Brestská pevnosť Sergei Smirnov (Vydavateľstvo Sovetskaya Rossiya, 1990) Vďaka spisovateľovi a historikovi Sergei Smirnovovi sa obnovila spomienka mnohých obhajcov Brestskej pevnosti. Po prvýkrát sa obhajoba Brestu stala známou v roku 1942 na základe správy nemeckého veliteľstva zachytenej dokumentmi porazenej jednotky. „Brestská pevnosť“ je, pokiaľ je to možné, dokumentárny príbeh a celkom realisticky opisuje mentalitu Sovietov. Ochota vykorisťovať, vzájomná pomoc (nie slovami, ale daním posledného dúšku vody), uvedenie vašich záujmov pod záujmy kolektívu, obrana vlasti na úkor vášho života - to sú vlastnosti sovietskej osoby. V „Brest Fortress“ Smirnov obnovil životopisy ľudí, ktorí ako prví zasiahli nemeckú ranu, boli odrezaní od celého sveta a pokračovali v hrdinskom odpore. Vrátil sa k mŕtvym ich úprimným menám a vďačnosti za ich potomkov.
„Madona s príjmami chleba“ Maria Glushko (Vydavateľstvo Goskomizdat, 1990) Jedno z mála diel, ktoré rozpráva o živote žien vo vojne. Nie hrdinskí piloti a zdravotné sestry, ale tí, ktorí pracovali vzadu, hladovali, vychovávali deti, dali „všetko pre front, všetko pre víťazstvo“, dostali pohreb, obnovili krajinu, aby zničili. V mnohých ohľadoch je to autobiografický a posledný (1988) román krymskej spisovateľky Márie Glushko. Jej hrdinky, morálne čisté, odvážne a premýšľajúce, sú vždy príkladom, ktorý treba nasledovať. Rovnako ako autor, úprimný, čestný a láskavý človek. Hrdinkou Madony je 19-ročná Nina. Manžel ide do vojny a Nina v posledných mesiacoch tehotenstva odchádza do Taškentu. Od prosperujúcej dobre fungujúcej rodiny po veľmi silné ľudské nešťastie. Boli to bolesti a hrôza, zrada a spasenie, ktoré prišli od ľudí, ktorých predtým pohŕdala - nestranícki, chudobní ... Existovali ľudia, ktorí ukradli kúsok chleba hladným deťom a tí, ktorí dávali svoje prídely. „Šťastie neučí nič, iba učia utrpenie.“ Po takýchto príbehoch pochopíte, ako málo sme si urobili, aby sme si zaslúžili dobre živený a pokojný život a ako málo si ceníme to, čo máme.
Zoznam pokračuje. Grossmanov život a osud, pobrežie, výber, horúci sneh od Jurije Bondareva, ktoré sa stali klasickými obrazovými verziami štítov a mečov od Vadima Kozhevnikov a Sedemnásť jarných júl Juliana Semenova. Epická trojzväzková „vojna“ Ivana Stadnyuka „Bitka o Moskva. Verzia generálneho štábu “vydaná maršalom Shaposhnikovom alebo trojdielna„ Memoáre a odrazy “maršala Georgya Žukova. Nie je veľa pokusov pochopiť, čo sa deje s ľuďmi vo vojne. Neexistuje žiadny úplný obraz, žiadny čiernobiely obraz. Existujú iba špeciálne prípady, ktoré sú osvetlené vzácnou nádejou a prekvapením, že takúto vec možno zažiť a zostať ľudskou.
Druhá svetová vojna (1939-1945) a v jej rámci je Veľká vlastenecká vojna (1941-1945) dnes vnímaná nie jednoznačne ako predtým. Učili sme históriu zo sovietskych učebníc, idealizovali sme obrannú stranu a démonizovali útočníka.
Teraz sa však nebudeme ponoriť do historických hĺbok, najmä preto, že je to nevďačná úloha. A zoznámime sa s literárnymi dielami odrážajúcimi hrozné udalosti tých istých ťažkých 4 rokov tohto smiešneho, nezmyselného zabíjania, ktoré si človek predstavil, a bezohľadne trvalo toľko životov. Životy mladých a nie také detských a starých, tých, ktorí by mohli žiť len pre radosť zo seba a zo svojich blízkych a pre dobro spoločnosti.
V každom prípade, veľký rešpekt voči všetkým autorom, ktorí sa venovali tejto téme. Dá sa len predstaviť, aké ťažké je písať o vojne, najmä keď ste sami boli účastníkom alebo ste svedkom takej nočnej mory.
1. „Neuvedené v zozname“, Boris Vasiliev
Dokumentárna legenda. Ako viete, obhajcovia pevnosti Brest boli prvými, ktorí sa dostali do rúk Veľkej vlasteneckej vojny. Pohraničná stráž, ktorá dostala rozkaz neotvárať palbu „na provokáciu“ zo strany nepriateľa, odsúdená na smrť, to vedela, ale neodstúpila ani o jeden krok. "Muž môže byť zabitý," hovorí obranca Brestu, poručík Pluzhnikov, hrdina diela, "ale nemôžete vyhrať." Môže s tým niekto argumentovať?
2. „Život a mŕtvych. Slávna trilógia v jednom zväzku,“ Konstantin Simonov
Simonov je skutočnou legendou a literárnym symbolom tejto vojny. Piercing, jedinečný „Počkajte na mňa a vrátim sa ...“ zdvihol národného ducha do nedosiahnuteľnej výšky. Takého ducha nemožno zabiť. Toto znamená slovo moc!Epos "Alive and Dead" bol doplnený dvoma ďalšími: "Vojaci sa nenarodili" a "Minulé leto". Čitateľ vidí vojnu očami Sintsova a Serpilina - hlavných postáv diela. Toto je zlomový bod celej vojny - bitka pri Stalingradu a bieloruská operácia. Prvé dve knihy sa skvele natáčajú.
3. „V zákopoch Stalingradu,“ Victor Nekrasov
Príbeh bol prvýkrát publikovaný v časopise Banner v roku 1946. Získal Stalinovu cenu. Dokumentárny príbeh o rozhodujúcej hrdinskej bitke pri Stalingrade, na ktorej sa zúčastnil aj samotný autor. Kniha, ktorá sa stala klasickou, podľa ktorej človek môže a mal by študovať skutočnú históriu vojny.
4. „Horúci sneh“, Jurij Bondarev
Úprimný príbeh o bitke na Stalingradskom fronte, ktorý napísal jeho účastník. Čitateľ sa oboznámi s udalosťami prvej bitky poručíka Jurije Bondareva - svedka a potom klasickej prózy o vojne.Delostrelecké posádky blokujú cestu pre nepriateľské tanky neďaleko Stalingradu. Chlapci stoja na smrti. Výsledok nielen najkrvavejšej bitky, ale v dôsledku celej vojny od nich závisí. Nezaoberajú sa hrdinstvom, statočnosťou, vlastnou spravodlivosťou. Sú však samovražedným atentátnikom zakázané snívať o láske, nádeji, veriť?
5. „A úsvity sú tu tiché,“ Boris Vasiliev
Mnoho ľudí pozná tento román svojou veľkolepou a jedinečnou filmovou adaptáciou, ktorá bola s radosťou a zakaždým so slzami sledovaná viac ako jednou generáciou. Balada, legenda mladých protilietadlových strelcov, bola vydaná časopisom Youth v roku 1960. Dievčenská brigáda, ktorú vedie majster, čelí nepriateľským sabotérom v nerovnom boji. V udalostiach roku 1942 zahynie každý okrem veliteľa. Toto je chúlostivá psychologická práca, ktorá majstrovsky ukazuje, ako láska, krása a smrť nielen kráčajú, ale vzájomne sa prelínajú.Boris Vasiliev je klasika ruskej literatúry. Jeho slávne diela: „Zajtra bola vojna“, „Nezobrazili sa na zoznamoch“, „Nestrieľajte biele labute“ a ďalší doplnili zlatý fond literatúry.
6. „Navždy - devätnásť rokov“, Grigory Baklanov
Tento román je o tých chlapcoch, ktorí zostali vo vojne navždy devätnásť. Zo sto mužov, ktorí v tomto veku išli na front, sa vrátili iba traja. Kto si myslel, že včerajšie mladšie školáci prejavia taký hrdinstvo, predstavenie, nebojácnosť a lásku k svojej vlasti, obetujúc pre seba tú najdrahšiu?Kniha je bohato ilustrovaná čiernobielymi fotografiami mladých vojakov, ktorí sa nevrátili z vojny. Autor ich osobne nepozná. Tieto fotografie našiel od vojnových korešpondentov. Tieto fotografie sú jedinými vecami, ktoré zostali z týchto hrdinov.
7. The Blockade Book, Daniil Granin
Kniha je o hroznej blokáde mesta hrdinov, ktorú autor sám nazval „eposom ľudského utrpenia“. Kniha, ktorá vychádza z dokumentov, denníkov, spomienok očitých svedkov týchto strašných udalostí, má spoluautora - Aleša Adamoviča. Toto je práca asi deväťsto bolestivých obliehacích dní, o „rodinnom“ hrdinstve, o sile ľudského ducha. To všetko pomohlo zostať ľuďmi, ktorí boli v neľudských podmienkach.
8. Bábika, Gennady Čerkashin
Kniha bola vydaná v roku 2014, k 70. výročiu zrušenia obliehania Leningradu, bohato ilustrovanej. Autorka predstaví čitateľovi príbeh malého dievčatka evakuovaného z mesta. Bábika menom Masha zostala doma čakať na svoju milenku. Toto je príbeh o krutej lekcii pre ľudstvo, o odvahe, dobrej povahe, vzájomnej pomoci ľudí a, samozrejme, o návrate do vášho milovaného mesta.
9. „Vojna, blokáda, ja a iní .... Memoáre vojnového dieťaťa“, Ludmila Pozhedaeva
A opäť o blokáde. O jedinečnom príklade vytrvalosti, odvahy, sily, vysokého ducha. Spoznávame to prostredníctvom spomienok šestnásťročného dievčaťa, školačky, ktorá bola vystrašená blokádou, a potom tiež v Stalingradu, keď mala iba 7 rokov. Vojna neslobodí iba telá, ale ochromuje duše všetkých: víťazov a porazených.
10. „Vojna nemá ženskú tvár“, Svetlana Aleksievich
Slovo „vojna“ je, samozrejme, ženské, ale môže mať aj tvár? Je to hrozný smrteľný úsmev. Na svete je to najslávnejší román o vojne, preložený do niekoľkých desiatok jazykov. V niektorých krajinách to študenti dokonca študujú.Bieloruská novinárka, spisovateľka Svetlana Aleksievičová, využila túto sedemročnú prácu ako základ svojho cyklu dokumentárneho umenia „Hlasy utópie“. Hovorí, že kniha odráža duchovný svet, duchovnú plnosť ženy, ktorá potrebuje prežiť v hrozných vojenských podmienkach.
Mnohé roky nás oddeľujú od Veľkej vlasteneckej vojny (1941-1945). Čas však neznižuje záujem o túto tému a upozorňuje dnešnú generáciu na vzdialené predné roky, na počiatky deja a odvahy sovietskeho vojaka - hrdinu, osloboditeľa, humanistu. Áno, autorove slovo vo vojne a vo vojne je ťažké preceňovať; Dobre zamerané, nápadné, povznášajúce slovo, báseň, pieseň, ditty, živý hrdinský obraz bojovníka alebo veliteľa inšpirovali vojakov k vykorisťovaniu, viedli k víťazstvu. Tieto slová sú stále plné vlasteneckého zvuku, poetizujú službu vlasti, potvrdzujú krásu a veľkosť našich morálnych hodnôt. Preto sa znova a znova vraciame k dielam, ktoré tvorili zlatý fond literatúry o Veľkej vlasteneckej vojne.
Keďže v histórii ľudstva nebolo nič podobné tejto vojne, tak v dejinách svetového umenia nebolo o tomto tragickom čase toľko rôznych diel. Téma vojny bola obzvlášť silná v sovietskej literatúre. Od prvých dní grandióznej bitky boli naši spisovatelia v súlade so všetkými bojujúcimi ľuďmi. Na bojoch na frontoch Veľkej vlasteneckej vojny sa zúčastnilo viac ako tisíc spisovateľov, ktorí bránili svoju rodnú zem „perom a guľometom“. Z viac ako 1 000 spisovateľov, ktorí vystúpili na frontu, viac ako 400 sa z vojny nevrátilo, sa 21 stalo Hrdinami Sovietskeho zväzu.
Slávni majstri našej literatúry (M. Sholokhov, L. Leonov, A. Tolstoy, A. Fadeev, V. Ivanov, I. Erenburg, B. Gorbatov, D. Chudák, V. Vishnevsky, V. Vasilevskaya, K. Simonov, A .Surkov, B. Lavrenyov, L. Sobolev a mnoho ďalších) sa stali korešpondentmi front-line a centrálnych novín.
„Sovietsky spisovateľ niet väčšej cti,“ napísal A. Fadeev v týchto rokoch, „a nie je väčšia úloha pre sovietske umenie, ako je denné a neúnavné doručovanie zbraní umeleckých slov ich ľudu počas strašných hodín boja.“
Keď zbrane rachotili, múzy nemlčali. V priebehu vojny - av ťažkých časoch porážok a ústupov a počas dní víťazstiev - sa naša literatúra snažila úplne odhaliť morálne vlastnosti sovietskeho človeka. Sovietska literatúra priniesla lásku k vlasti a vyvolala aj nenávisť voči nepriateľovi. Láska a nenávisť, život a smrť - tieto protichodné koncepty boli v tom čase neoddeliteľné. A práve tento kontrast, tento rozpor priniesol najvyššiu spravodlivosť a najvyšší humanizmus. Sila literatúry z vojnových rokov, tajomstvo jej pozoruhodných tvorivých úspechov spočíva v nerozlučiteľnom spojení s ľuďmi, ktorí hrdinsky bojujú proti nemeckým útočníkom. Ruská literatúra, ktorá je už dlho známa svojou blízkosťou k ľudu, pravdepodobne nikdy nebola tak úzko spojená so životom a nebola taká účelná ako v rokoch 1941-1945. V podstate sa stala literatúrou jednej témy - vojnovej témy, témy vlasti.
Spisovatelia nadýchli jedného človeka bojujúcimi ľuďmi a cítili sa ako „zákopoví básnici“ a všetka literatúra ako celok, ako to správne uvádza A. Tvardovsky, bola „hlasom hrdinskej duše ľudí“ (História ruskej sovietskej literatúry / Editoval P. Vykhodtsev.-M , 1970.-C.390).
Sovietska vojnová literatúra bola mnohorakým problémom a multižánrovým. Básne, eseje, novinárske články, príbehy, hry, básne, romány vznikali počas vojnových rokov. Navyše, ak v roku 1941 prevládali malé - „operatívne“ žánre, potom v priebehu času začali hrať významnú úlohu diela väčších literárnych žánrov (I. Kuzmichyov Žánre ruskej literatúry vojnových rokov. - Gorky, 1962).
Úloha prozaických diel je v literatúre vojnových rokov významná. Na základe hrdinských tradícií ruskej a sovietskej literatúry dosiahla próza Veľkej vlasteneckej vojny veľké tvorivé výšky. Zlatý fond sovietskej literatúry obsahuje také diela, ktoré vznikli počas vojny ako „Ruský charakter“ A. Tolstého, „Veda nenávisti“ a „Bojovali za vlasť“ M. Sholokhova, „Zachytenie Velikošumska“ L. Leonova, „Mladá garda“. A. Fadeeva, „neobťažený“ B. Gorbatovom, „Rainbow“ od V. Vasilevskaja a ďalší, čo sa stalo príkladom pre spisovateľov povojnových generácií.
Tradície literatúry Veľkej vlasteneckej vojny sú základom kreatívneho hľadania modernej sovietskej prózy. Bez týchto klasických tradícií, ktoré sú založené na jasnom pochopení rozhodujúcej úlohy mas vo vojne, ich hrdinstve a nezištnej oddanosti vlasti, by dnes nebolo možné dosiahnuť pozoruhodné úspechy sovietskej „vojenskej“ prózy.
Próza o Veľkej vlasteneckej vojne zaznamenala ďalší vývoj v prvých povojnových rokoch. Oheň napísal K. Fedin. Pokračovala práca na románe „Bojovali za vlasť“ M. Sholokhov. V prvej povojnovej dekáde sa objavilo množstvo diel, ktoré sa považovali za výraznú túžbu po komplexnom zobrazení vojnových udalostí, ktoré sa budú nazývať „panoramatické“ romány (tento pojem sa objavil neskôr, keď sa určili všeobecné typologické črty týchto románov). Toto je „Biela breza“ od M. Bubyonnova, „Nositelia“ O. Gonchara, „Bitka o Berlín“ Slnko. Ivanova, „Jar na Západe“ od E. Kazakevicha, „Búrka“ od I. Ehrenburga, „Búrka“ od O. Latsisa, „Rubanyukova rodina“ od E. Popovkina, „Nezabudnuteľné dni“ od Lynkova, „Za moc sovietov“ od V. Kataeva a ďalších.
Napriek tomu, že mnohé z „panoramatických“ románov mali významné nedostatky, ako napríklad „lakovanie“ zobrazovaných udalostí, slabý psychológizmus, ilustratívnosť, priama opozícia pozitívnych a negatívnych hrdinov, určitá „romantizácia“ vojny, tieto diela zohrali úlohu v rozvoj vojenskej prózy.
Veľkým prínosom k rozvoju sovietskej vojenskej prózy boli spisovatelia tzv. Druhej vlny, spisovatelia frontovej línie, ktorí vstúpili do veľkej literatúry koncom 50. a začiatkom 60. rokov. Takže Jurij Bondarev pri Stalingrade spálil Mansteinove tanky. Strelcami boli aj E. Nosov, G. Baklanov; básnik Alexander Yashin bojoval v námornom zbore neďaleko Leningradu; básnik Sergei Orlov a spisovateľ A. Ananiev - tankisti, vyhoreli v nádrži. Spisovateľ Nikolai Gribachev bol veliteľom čaty a potom veliteľom inžinierskeho práporu. Oles Gonchar bojoval v posádkach malty; pešími boli V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratyev; malta - M. Alekseev; kadet, a potom partizán - K. Vorobyov; Signalizéri - V. Astafiev a Yu. Goncharov; strelec s vlastným pohonom - V. Kurochkin; výsadkár a skaut - V. Bogomolov; partizáni - D. Gusarov a A. Adamovich ...
Čo je typické pre prácu týchto umelcov, ktorí prišli k literatúre vo vôni plášťa strelného prachu so seržantmi a nadporučíkmi? Predovšetkým pokračovanie klasických tradícií ruskej sovietskej literatúry. Tradície M. Sholokhov, A. Tolstoy, A. Fadeev, L. Leonov. Pretože nie je možné vytvoriť niečo nové bez toho, aby sme sa spoliehali na to najlepšie, čo dosiahli predchodcovia, keď sa v štúdiu klasických tradícií sovietskej literatúry ich front-spisovatelia nielen mechanicky asimilovali, ale aj tvorivo rozvíjali. A to je prirodzené, pretože literárny proces je vždy založený na komplexnom vzájomnom pôsobení tradícií a inovácií.
Front-line skúsenosti sa líšia medzi rôznymi spisovateľmi. Prozaici staršej generácie vstúpili spravidla do r. 1941 už zavedenými slovnými umelcami a išli do vojny písať o vojne. Prirodzene, mohli vidieť udalosti tých rokov širšie a chápať ich hlbšie ako spisovatelia strednej generácie, ktorí bojovali priamo na frontových líniách a vtedy si len ťažko mysleli, že by si vzali pero. Kruh výhľadu bol pomerne úzky a často sa obmedzoval na četu, rotu a prápor. Tento „úzky pás počas celej vojny“, podľa slov predného spisovateľa A. Ananieva, prechádza mnohými, najmä skorými, dielami prozaických tvorcov stredného veku, ako napríklad „Battalions request for fire“ (1957) a „Last Volleys“ (Last Volleys) ( 1959) Yu Bondareva, „Creek Cry“ (1960), „Tretia raketa“ (1961) a všetky nasledujúce diela V. Bykova, „Južne od hlavného štrajku“ (1957) a „Spánok Zeme“ (1959), „Nie sú mŕtvi“ imut ”(1961) G. Baklanova,„ Scream “(1961) a„ Zabitý pri Moskve “(1963) K. Vorobyova,„ Shepherd and Cowgirl “(1971) V. Astafyeva a ďalší.
Ale na rozdiel od spisovateľov staršej generácie v literárnych skúsenostiach a „širokých“ vedomostiach o vojne, mali autori stredného veku výraznú výhodu. Celé štyri roky vojny strávili v popredí a neboli to len očití svedkovia bitiek a bitiek, ale aj ich priamych účastníkov, ktorí osobne zažili všetky ťažkosti zákopového života. „Boli to ľudia, ktorí niesli všetky ťažkosti vojny na svojich pleciach - od začiatku do konca. Boli to ľudia zákopov, vojakov a dôstojníkov; zaútočili, vystrelili z horúčavého a divokého vzrušenia, ticho pochovali svojich priateľov, vzali mrakodrapy, ktoré sa zdali nedobytné, cítili, ako sa kovovými chveniami horúceho guľometu vlastnými rukami vdýchli cesnaková vôňa nemeckého mýta a prudko začuli šrapnel a striekali do parapetu z explodujúcich baní “(Y. Bondarev. Pohľad do životopisu: Collected Works, Moskva, 1970.- T. 3.- S. 389-390.) Straty v literárnej skúsenosti mali určité výhody, pretože vedeli o vojne. z priekopov (Literatúra veľkého feat. - M., 1975.- Vydanie 2.- S. 253 -254).
Táto výhoda - priama znalosť vojny, frontová línia, priekopa, umožnila spisovateľom stredného veku podať veľmi živý obraz vojny, zdôrazňujúc najmenšie podrobnosti života v frontovej línii, presne a silne ukazujúce naj stresujúce minúty - minúty bitky - všetko, čo videli na vlastné oči a čo sami prežili za štyri roky vojny. „Je to s hlbokými osobnými otrasmi, ktoré môžu vysvetliť vzhľad nahých pravdy vojny v prvých knihách frontline spisovateľov. Tieto knihy sa stali zjavením, ktoré naša literatúra o vojne ešte nepoznala “(Leonov B. Epos of heroism.-M., 1975.-S.139.).
O umelcov sa však nezaujímali bitky samy o sebe. A nenapísali vojnu kvôli samotnej vojne. Charakteristickým trendom literárneho vývoja päťdesiatych a šesťdesiatych rokov, ktorý sa zreteľne prejavuje vo svojej práci, je zvýšenie pozornosti na osud človeka v jeho spojení s históriou, na vnútorný svet človeka v jeho nerozlučiteľnosti s ľuďmi. Aby sme ukázali človeku, jeho vnútornému, duchovnému svetu, ktorý sa v najväčšej možnej miere odhalil - - to je hlavná vec, pre ktorú títo prozaici prevzali pero, ktorí majú napriek pôvodnosti svojho individuálneho štýlu jedno spoločné - citlivosť na pravdu.
Ďalšou zaujímavou charakteristickou črtou je charakteristika práce autorov prvej línie. V ich dielach z 50. - 60. rokov sa v porovnaní s knihami z minulého desaťročia prehĺbil tragický dôraz na obraz vojny. Tieto knihy „niesli obvinenie z krutej drámy“, často sa dali definovať ako „optimistické tragédie“. Ich hlavnými postavami boli vojaci a dôstojníci tej istej čaty, roty, práporu, pluku, bez ohľadu na to, či sa im nepáčili kritici, ktorí si vyžadovali širokú škálu obrazy, globálny zvuk. Tieto knihy neboli nijako pokojne znázornené, neobsahovali ani najmenšiu didaktiku, nežnosť, racionálne zarovnanie ani nahradenie vonkajšej vonkajšej pravdy. Obsahovali tvrdú a hrdinskú vojnovú pravdu (Y. Bondarev, Trend vo vývoji vojensko-historického románu. - Collected Works, Moskva, 1974. - T. 3.-S.436.).
Vojna v obraze prozaických spisovateľov - veteránov nie je iba a nie toľko veľkolepých hrdinských činov, vynikajúcich činov, ako únavná každodenná práca, tvrdá práca, krvavá, ale životne dôležitá, a tým aj to, ako ju budú vykonávať všetci na svoje miesto, nakoniec víťazstvo záviselo. A práve v tejto každodennej vojenskej práci videli autori „druhej vlny“ hrdinstvo Sovietskeho zväzu. Osobná vojenská skúsenosť autorov „druhej vlny“ bola do značnej miery určená ako samotný obraz vojny v ich prvých dielach (lokalita opísaných udalostí, extrémne komprimovaná v priestore a čase, veľmi malý počet hrdinov atď.), Ako aj žánrové formy, najvhodnejšie obsah týchto kníh. Malé žánre (príbeh, poviedka) umožnili týmto spisovateľom vyjadriť najsilnejšie a najpresnejšie všetko, čo osobne videli a prežili, než aby boli ich pocity a pamäť plné.
V polovici 50-tych a začiatkom 60-tych rokov sa príbeh a príbeh dostali do povedomia v literatúre Veľkej vlasteneckej vojny, čím sa výrazne vytlačil román, ktorý zaujal dominantné postavenie v prvej povojnovej dekáde. Takáto hmatateľná ohromujúca kvantitatívna nadradenosť diel napísaných vo forme malých žánrov viedla niektorých kritikov s unáhleným zápalom k tvrdeniu, že román už nemôže znovu získať svoje bývalé vedúce postavenie v literatúre, že je to žáner minulosti a že dnes nespĺňa tempo času, rytmus života atď. .D.
Samotný čas a život však poukazovali na neopodstatnenosť a nadmernú kategorizáciu takýchto tvrdení. Ak na konci päťdesiatych a začiatkom šesťdesiatych rokov bola kvantitatívna nadradenosť románu nad románom ohromujúca, od polovice 60. rokov román postupne získava stratenú pôdu. Navyše román prechádza určitými zmenami. Viac ako predtým sa spolieha na fakty, dokumenty, skutočné historické udalosti, odvážne uvádza skutočné tváre do príbehu, snaží sa maľovať obraz vojny na jednej strane, čo najširšie a najširšie a na druhej strane - historicky mimoriadne presné. Dokumenty a fikcia idú ruka v ruke, pretože sú dvoma hlavnými zložkami.
Načítava sa ...